laughter lines run deeper than skin (с)
пятница, 10 февраля 2012
суббота, 28 января 2012
laughter lines run deeper than skin (с)
Эмма Великович. Концерт для оркестра. Предисловие.
В старину было принято называть книги длинно и замысловато. Наверное, лет двести назад заглавие у этой книжки было бы таким: «Концерт для оркестра, или Рассказы об инструментах, о мастерах, которые их создавали, о музыкантах, которые на них играли; о том, как инструменты объединялись в оркестр, причем одни, прежде любимые и почитаемые, были забыты, а другие, неизвестные, заняли их место; о композиторах, которые...» Думаю, достаточно. Главное, вы поняли: книга эта о симфоническом оркестре и его инструментах.
Не знаю, приходилось ли вам обращать внимание на такую интересную особенность: в музыке одновременно сосуществуют прапрадеды и праправнуки. Во многих ансамблях народных инструментов можно увидеть простенькую деревянную дудочку с несколькими дырочками: свирель, сопилка – их называют по-разному. А в симфоническом оркестре играет ее праправнучка – современная флейта, со сложным механизмом клапанов. Пожалуй, сегодня вряд ли кто-нибудь сумеет ответить на вопрос: где и когда появились первые музыкальные инструменты, но совершенно точно известно одно – все они родились в народе. В большинстве своем народные инструменты и в наше время продолжают существовать там, где впервые появились на свет, причем в их устройстве почти не произошло изменений. И лишь очень немногие из этой огромной армии, пройдя длительный и сложный путь развития, превратились в «профессионалов». Они-то и составляют симфонический оркестр.
Современный симфонический оркестр – большой коллектив музыкантов, в который входит сто и более человек. Он делится на четыре группы: группу струнных (их еще называют смычковыми), деревянных и медных духовых, ударных. Таков оркестр в Москве и Нью-Йорке, Париже и Токио, Ленинграде и Лондоне. Именно неизменность состава позволяет симфоническому оркестру в любой точке земного шара исполнять музыку разных эпох и стран. Язык симфонического оркестра интернационален.
Мы приходим в зал филармонии или включаем телевизор, чтобы послушать «концерт». Слово это обычно понимают как выступление. Однако в переводе с итальянского оно обозначает «состязание». И действительно, концерт для скрипки или фортепиано с оркестром – это состязание, в котором «маленький, но сильный духом солист, - писал Чайковский, - борется со своим огромным, неисчерпаемым в красках соперником». Впрочем, элемент состязания есть и в обычном концерте, где выступают разные артисты. Есть он и в истории инструментов. Недаром одни, прежде любимые и почитаемые, были забыты, а другие пришли на их место. Так что, как видите, название книге дано далеко не случайно. Тем более что в XVII-XVIII веках концертом называли... симфонический оркестр. Но до чего же не похож был этот «концерт» на знакомый нам симфонический оркестр! Не только потому, что музыкантов было гораздо меньше. Иными были инструменты. Названия некоторых из них нам даже незнакомы. Впрочем, с «незнакомцами» мы еще не раз встретимся. Думаю, что это даже хорошо: какой смысл читать о том, что и так знаешь?
читать дальше
В старину было принято называть книги длинно и замысловато. Наверное, лет двести назад заглавие у этой книжки было бы таким: «Концерт для оркестра, или Рассказы об инструментах, о мастерах, которые их создавали, о музыкантах, которые на них играли; о том, как инструменты объединялись в оркестр, причем одни, прежде любимые и почитаемые, были забыты, а другие, неизвестные, заняли их место; о композиторах, которые...» Думаю, достаточно. Главное, вы поняли: книга эта о симфоническом оркестре и его инструментах.
Не знаю, приходилось ли вам обращать внимание на такую интересную особенность: в музыке одновременно сосуществуют прапрадеды и праправнуки. Во многих ансамблях народных инструментов можно увидеть простенькую деревянную дудочку с несколькими дырочками: свирель, сопилка – их называют по-разному. А в симфоническом оркестре играет ее праправнучка – современная флейта, со сложным механизмом клапанов. Пожалуй, сегодня вряд ли кто-нибудь сумеет ответить на вопрос: где и когда появились первые музыкальные инструменты, но совершенно точно известно одно – все они родились в народе. В большинстве своем народные инструменты и в наше время продолжают существовать там, где впервые появились на свет, причем в их устройстве почти не произошло изменений. И лишь очень немногие из этой огромной армии, пройдя длительный и сложный путь развития, превратились в «профессионалов». Они-то и составляют симфонический оркестр.
Современный симфонический оркестр – большой коллектив музыкантов, в который входит сто и более человек. Он делится на четыре группы: группу струнных (их еще называют смычковыми), деревянных и медных духовых, ударных. Таков оркестр в Москве и Нью-Йорке, Париже и Токио, Ленинграде и Лондоне. Именно неизменность состава позволяет симфоническому оркестру в любой точке земного шара исполнять музыку разных эпох и стран. Язык симфонического оркестра интернационален.
Мы приходим в зал филармонии или включаем телевизор, чтобы послушать «концерт». Слово это обычно понимают как выступление. Однако в переводе с итальянского оно обозначает «состязание». И действительно, концерт для скрипки или фортепиано с оркестром – это состязание, в котором «маленький, но сильный духом солист, - писал Чайковский, - борется со своим огромным, неисчерпаемым в красках соперником». Впрочем, элемент состязания есть и в обычном концерте, где выступают разные артисты. Есть он и в истории инструментов. Недаром одни, прежде любимые и почитаемые, были забыты, а другие пришли на их место. Так что, как видите, название книге дано далеко не случайно. Тем более что в XVII-XVIII веках концертом называли... симфонический оркестр. Но до чего же не похож был этот «концерт» на знакомый нам симфонический оркестр! Не только потому, что музыкантов было гораздо меньше. Иными были инструменты. Названия некоторых из них нам даже незнакомы. Впрочем, с «незнакомцами» мы еще не раз встретимся. Думаю, что это даже хорошо: какой смысл читать о том, что и так знаешь?
читать дальше
laughter lines run deeper than skin (с)
Везет мне нынче на познавательные книжки: после прозекторской попался мне "Концерт для оркестра" Эммы Великович. Тоже где-то восьмидесятых годов издания. С такими книгами понимаешь необходимость бумажной литературы: наверняка можно по интересующему вопросу что-нибудь нарыть в Сети и побольше, но "просто почитать", чтобы знать, в каком направлении рыть - это самое оно. Конечно, для школьного возраста - тем интереснее и живее написано, и немало занимательных фактов.
В своих «Записках» Глинка вспоминает, что летом 1829 года «нередко слышал на Неве роговую музыку Нарышкина». Роговой оркестр изобретен капельмейстером графа Нарышкина Яном Марешом. Сам Мареш был отличным валторнистом. По его предложению русские охотничьи рога стали изготавливать из меди, а мундштуки вставляли валторновые. Слушать роговой оркестр было наслаждением, звук его, мягкий и мощный, далеко разносился на открытом воздухе. Но играть... Каждый рог издавал одну ноту! Музыканты не столько играли, сколько считали паузы, чтобы вовремя эту ноту взять. К середине XIX века роговые оркестры исчезают.
Уже в шесть лет Гайдн солировал в школьном хоре, а однажды принял участие в торжественном шествии как литаврист. Играть должен был, конечно, взрослый музыкант, но он заболел. Тогда Матиас Франк, учитель Гайдна и организатор шествия, решил, что лучше других с партией справится маленький Зепперль. Ритм у него отличный, а сообразительностью он превзойдет любого великовозрастного верзилу. Вот только очень уж мал ростом. Во время шествия литавры обычно привешивались к спине идущего впереди человека, но Зепперлю до них никак не дотянуться. Тогда Франк решил прикрепить литавры... к спине горбуна. Хорошенькое они, должно быть, представляли зрелище: горбун с литаврами и преисполненный собственного достоинства шестилетний музыкант.
Скрипичный мастер Вильом, разгадывавший секреты итальянских мастеров,Теобальд Бём – преобразователь флейты, Себастьян Эрар, усовершенствовавший арфу и рояль, мастер Иван Батов и его современник скрипач Иван Хандошкин, Вивальди, Пабло Касальс, «Камаринская» Глинки, «Прощальная симфония» Гайдна и «Большая Фантастическая симфония» Берлиоза... А как у нее инструменты разговаривают!
- Мое происхождение достаточно известно, - начала виола. – Я выросла в обществе самом благородном. Меня брали в руки князья и монархи. Вместе со своей подругой лютней я аккомпанировала их пению и развлекала исполнением маленьких изящных пьес. О скрипке тогда и не вспоминали. Ее место было в лакейской или на лестнице. На пропитание эта особа зарабатывала, выступая на ярмарочных подмостках. Там она лаяла по-собачьи, кудахтала по-куриному и занималась прочими глупостями. Однако вскоре сумела пробраться в дома порядочных людей и даже – страшно вымолвить! – в королевский дворец. Правда, сперва на конюшню, где вместе с трубами и тромбонами сопровождала королевские охоты и увеселения. Я не хочу вас обидеть, господа медные, но ведь всякий знает, что вы, в силу особенностей своего сложения, предпочитаете просторы полей и лугов уюту комнат. Но чтобы струнный инструмент, даже такой крикливый, как скрипка, согласился выступать в компании столь неподходящей – такое не укладывается в голове. Впрочем, теперь мне понятно: тут не обошлось без дальнего расчета. Из конюшни хитрая интриганка пробралась в бальную залу. Ее, видите ли, слышно лучше, чем меня. Пусть так, но ведь она и здесь не остановилась: теперь эта выскочка, эта наглая плебейка хозяйничает в оркестре! Она забрала себе все лучшие партии, постоянно солирует в операх и балетах. Композиторы специально для нее пишут сонаты и концерты. Это, наконец, невыносимо! Она задумала погубить меня, сжить со света! Она хочет моей смерти! (...)
- Виола упрекает меня в плебейском происхождении, - проговорила обвиняемая. – Что ж, это правда. Только и она напрасно считает себя аристократкой. Мы с ней одного корня: наш прапрадед – фидель. Тот, что дал свое имя первым скрипачам. В Германии их так и звали – фидлерами, а во Франции – жонглерами и менестрелями. Были они бедняками и бродягами, не имели ни кола ни двора, только душу веселую и легкую, как песня. Скитались по белу свету, радовали своим искусством таких же бедняков, какими были сами. Заходили иной раз и в замок богатого синьора. Так, конечно, не то, что под вольным небом: и сыт каждый день, и одет не в рвань и заплаты, а в платье с господского плеча. Да только и ты сам себе не хозяин: играешь не когда захочешь – когда прикажут. Услаждаешь слух гостей и хозяев, веселишь их во время пиров и турниров. Вот тут-то наши пути и разошлись. Фидель, оставшийся в замке, сдружился с лютней и превратился в виолу. Ну, а я – в ту пору меня звали смычковой лирой – по-прежнему бродила по земле, играла в кабаках и на постоялых дворах, на ярмарках и городских площадях, а то и просто на перекрестке двух дорог. Нас даже держать стали по-разному: меня на поднятой руке, а виолу – по-прежнему, опирая о колено.
читать дальше
еще диалоги инструментов
еще факты и занимательности
В своих «Записках» Глинка вспоминает, что летом 1829 года «нередко слышал на Неве роговую музыку Нарышкина». Роговой оркестр изобретен капельмейстером графа Нарышкина Яном Марешом. Сам Мареш был отличным валторнистом. По его предложению русские охотничьи рога стали изготавливать из меди, а мундштуки вставляли валторновые. Слушать роговой оркестр было наслаждением, звук его, мягкий и мощный, далеко разносился на открытом воздухе. Но играть... Каждый рог издавал одну ноту! Музыканты не столько играли, сколько считали паузы, чтобы вовремя эту ноту взять. К середине XIX века роговые оркестры исчезают.
Уже в шесть лет Гайдн солировал в школьном хоре, а однажды принял участие в торжественном шествии как литаврист. Играть должен был, конечно, взрослый музыкант, но он заболел. Тогда Матиас Франк, учитель Гайдна и организатор шествия, решил, что лучше других с партией справится маленький Зепперль. Ритм у него отличный, а сообразительностью он превзойдет любого великовозрастного верзилу. Вот только очень уж мал ростом. Во время шествия литавры обычно привешивались к спине идущего впереди человека, но Зепперлю до них никак не дотянуться. Тогда Франк решил прикрепить литавры... к спине горбуна. Хорошенькое они, должно быть, представляли зрелище: горбун с литаврами и преисполненный собственного достоинства шестилетний музыкант.
Скрипичный мастер Вильом, разгадывавший секреты итальянских мастеров,Теобальд Бём – преобразователь флейты, Себастьян Эрар, усовершенствовавший арфу и рояль, мастер Иван Батов и его современник скрипач Иван Хандошкин, Вивальди, Пабло Касальс, «Камаринская» Глинки, «Прощальная симфония» Гайдна и «Большая Фантастическая симфония» Берлиоза... А как у нее инструменты разговаривают!
- Мое происхождение достаточно известно, - начала виола. – Я выросла в обществе самом благородном. Меня брали в руки князья и монархи. Вместе со своей подругой лютней я аккомпанировала их пению и развлекала исполнением маленьких изящных пьес. О скрипке тогда и не вспоминали. Ее место было в лакейской или на лестнице. На пропитание эта особа зарабатывала, выступая на ярмарочных подмостках. Там она лаяла по-собачьи, кудахтала по-куриному и занималась прочими глупостями. Однако вскоре сумела пробраться в дома порядочных людей и даже – страшно вымолвить! – в королевский дворец. Правда, сперва на конюшню, где вместе с трубами и тромбонами сопровождала королевские охоты и увеселения. Я не хочу вас обидеть, господа медные, но ведь всякий знает, что вы, в силу особенностей своего сложения, предпочитаете просторы полей и лугов уюту комнат. Но чтобы струнный инструмент, даже такой крикливый, как скрипка, согласился выступать в компании столь неподходящей – такое не укладывается в голове. Впрочем, теперь мне понятно: тут не обошлось без дальнего расчета. Из конюшни хитрая интриганка пробралась в бальную залу. Ее, видите ли, слышно лучше, чем меня. Пусть так, но ведь она и здесь не остановилась: теперь эта выскочка, эта наглая плебейка хозяйничает в оркестре! Она забрала себе все лучшие партии, постоянно солирует в операх и балетах. Композиторы специально для нее пишут сонаты и концерты. Это, наконец, невыносимо! Она задумала погубить меня, сжить со света! Она хочет моей смерти! (...)
- Виола упрекает меня в плебейском происхождении, - проговорила обвиняемая. – Что ж, это правда. Только и она напрасно считает себя аристократкой. Мы с ней одного корня: наш прапрадед – фидель. Тот, что дал свое имя первым скрипачам. В Германии их так и звали – фидлерами, а во Франции – жонглерами и менестрелями. Были они бедняками и бродягами, не имели ни кола ни двора, только душу веселую и легкую, как песня. Скитались по белу свету, радовали своим искусством таких же бедняков, какими были сами. Заходили иной раз и в замок богатого синьора. Так, конечно, не то, что под вольным небом: и сыт каждый день, и одет не в рвань и заплаты, а в платье с господского плеча. Да только и ты сам себе не хозяин: играешь не когда захочешь – когда прикажут. Услаждаешь слух гостей и хозяев, веселишь их во время пиров и турниров. Вот тут-то наши пути и разошлись. Фидель, оставшийся в замке, сдружился с лютней и превратился в виолу. Ну, а я – в ту пору меня звали смычковой лирой – по-прежнему бродила по земле, играла в кабаках и на постоялых дворах, на ярмарках и городских площадях, а то и просто на перекрестке двух дорог. Нас даже держать стали по-разному: меня на поднятой руке, а виолу – по-прежнему, опирая о колено.
читать дальше
еще диалоги инструментов
еще факты и занимательности
laughter lines run deeper than skin (с)
Усё, леди энд джентльмены. Унесите Алису, Алиса уже пудинг.
Слэшер во мне, хотя ведет себя тихо и другим об этом не напоминает, все-таки живет. Не так давно его ублаготворили так - что там коту с полной миской сметаны. Причем в чисто абстрактном смысле, так как заниматься мне там нечем, там все уже
И никакое кино тут даже рядом не лежало, чистая литература, а кинематограф в данном случае только и знает, что добавлять в контекст одну левую героиню за другой.
Мне даже не удивительно, почему эта вещь прошла когда-то мимо меня - вот ведь "Блеск и нищета куртизанок" мне тоже казалось, что про куртизанок, с чего мне было ее читать в соответствующие годы ?
Мне удивительно, что мне никто про это еще не прожужжал все уши
И что это мне попалось такое?
и чего это я так радуюсь
P.S.
Слэшер во мне, хотя ведет себя тихо и другим об этом не напоминает, все-таки живет. Не так давно его ублаготворили так - что там коту с полной миской сметаны. Причем в чисто абстрактном смысле, так как заниматься мне там нечем, там все уже
И никакое кино тут даже рядом не лежало, чистая литература, а кинематограф в данном случае только и знает, что добавлять в контекст одну левую героиню за другой.
Мне даже не удивительно, почему эта вещь прошла когда-то мимо меня - вот ведь "Блеск и нищета куртизанок" мне тоже казалось, что про куртизанок, с чего мне было ее читать в соответствующие годы ?
Мне удивительно, что мне никто про это еще не прожужжал все уши И что это мне попалось такое?
и чего это я так радуюсь
P.S.
laughter lines run deeper than skin (с)
...по чисто бухгалтерскому вопросу, а оттуда актуальное про политику
Вот любопытное наблюдение, связанное с одним из показателей, использовавшимся учеными в исследовании субкультур, - межличностное доверие. Его можно измерить простым вопросом: "Считаете ли Вы, что большинству людей можно доверять?" Ответ "да" соответствует наличию у респондента доверия к окружающим, ответ "нет" - настороженности и недоверия. Для чего это нужно? Дело в том, что согласно политической теории между межличностным доверием и политическим доверием, которое есть не что иное, как доверие гражданским властям, вообще властям в целом, существует определенная корреляция. Признано, что если человек доверяет своему соседу, то он будет доверять тому депутату, которого он избирает в выборный орган власти. Исследователями замечено, что показатель межличностного доверия возрастал, как только страна становилась более демократичной, более богатой. В самых богатых, устойчивых, традиционно признанных демократиях Западной Европы этот показатель достаточно высок. Примером тому могут служить Швеция, Германия - 43 - 45%, США - 60%.
В России первое подобное исследование было проведено в 1994 г. Выяснилось, что в стране, с ее весьма пока неблагополучными экономическими условиями, уровень доверия составляет порядка 60%. Получается, что вся система, скрупулезно возведенная американскими и голландскими исследователями на базе многочисленных исследований, рушится. В следующих, 1995 и 1996 гг. исследование показало то же самое, правда, с небольшими расхождениями. Жители мегаполиса и молодежь были менее склонны к доверию, для сельского же населения и старшего поколения показатель доверия варьировал от 70% и выше.
Мы не случайно уделили внимание этим исследованиям. Процессы зарождения демократии и всеобщего обнищания населения (за исключением людей, находящихся у власти) в России последние десять лет шли параллельно. У большинства населения приход к власти демократов (по сути - бывших политработников) подсознательно ассоциируется с существенным снижением качества жизни, безработицей, безразличием власти к нуждам (элементарным потребностям) избравшего ее народа. Не следует забывать и о коммунистическом прошлом нашей страны, воспитавшей поколения людей, привыкших молчать и бояться за свое будущее. Результат - нация созерцателей и наблюдателей, сознательно принижающих свои интересы и потребности в силу неверия (после многих лет обмана) в саму возможность наделения их какими бы то ни было правами и свободами. Те же, кто решился отстаивать свое нарушенное право в суде, часто сталкиваются с ангажированностью судей, предопределенностью приговора или решения, невозможностью высказать в суде свое мнение и гораздо реже - со справедливыми и основанными на законе решениями третьей власти. Таким образом, проблема гарантированности соблюдения государством прав и свобод человека и гражданина - проблема двоякая. С одной стороны - безразличие государства и несовершенство (а где-то и отсутствие) механизмов реализации прав и свобод, а также ответственности государственных органов, обязанных их обеспечивать. С другой - укорененная в народе психология созерцателей своего бессилия.
источник
Вот любопытное наблюдение, связанное с одним из показателей, использовавшимся учеными в исследовании субкультур, - межличностное доверие. Его можно измерить простым вопросом: "Считаете ли Вы, что большинству людей можно доверять?" Ответ "да" соответствует наличию у респондента доверия к окружающим, ответ "нет" - настороженности и недоверия. Для чего это нужно? Дело в том, что согласно политической теории между межличностным доверием и политическим доверием, которое есть не что иное, как доверие гражданским властям, вообще властям в целом, существует определенная корреляция. Признано, что если человек доверяет своему соседу, то он будет доверять тому депутату, которого он избирает в выборный орган власти. Исследователями замечено, что показатель межличностного доверия возрастал, как только страна становилась более демократичной, более богатой. В самых богатых, устойчивых, традиционно признанных демократиях Западной Европы этот показатель достаточно высок. Примером тому могут служить Швеция, Германия - 43 - 45%, США - 60%.
В России первое подобное исследование было проведено в 1994 г. Выяснилось, что в стране, с ее весьма пока неблагополучными экономическими условиями, уровень доверия составляет порядка 60%. Получается, что вся система, скрупулезно возведенная американскими и голландскими исследователями на базе многочисленных исследований, рушится. В следующих, 1995 и 1996 гг. исследование показало то же самое, правда, с небольшими расхождениями. Жители мегаполиса и молодежь были менее склонны к доверию, для сельского же населения и старшего поколения показатель доверия варьировал от 70% и выше.
Мы не случайно уделили внимание этим исследованиям. Процессы зарождения демократии и всеобщего обнищания населения (за исключением людей, находящихся у власти) в России последние десять лет шли параллельно. У большинства населения приход к власти демократов (по сути - бывших политработников) подсознательно ассоциируется с существенным снижением качества жизни, безработицей, безразличием власти к нуждам (элементарным потребностям) избравшего ее народа. Не следует забывать и о коммунистическом прошлом нашей страны, воспитавшей поколения людей, привыкших молчать и бояться за свое будущее. Результат - нация созерцателей и наблюдателей, сознательно принижающих свои интересы и потребности в силу неверия (после многих лет обмана) в саму возможность наделения их какими бы то ни было правами и свободами. Те же, кто решился отстаивать свое нарушенное право в суде, часто сталкиваются с ангажированностью судей, предопределенностью приговора или решения, невозможностью высказать в суде свое мнение и гораздо реже - со справедливыми и основанными на законе решениями третьей власти. Таким образом, проблема гарантированности соблюдения государством прав и свобод человека и гражданина - проблема двоякая. С одной стороны - безразличие государства и несовершенство (а где-то и отсутствие) механизмов реализации прав и свобод, а также ответственности государственных органов, обязанных их обеспечивать. С другой - укорененная в народе психология созерцателей своего бессилия.
источник
laughter lines run deeper than skin (с)
А открою-ка я новый тег, давно хочется это сделать. Потому что давно уже чувствую себя архивом со множеством нерелевантных ссылок - очень многое из прочитанного в детстве, тем более в библиотеках, нигде потом не найдешь, ни отсылок, ни разговоров, ни даже самих книжек в Сети. А кое-что из этого не просто запомнилось, а отложилось и даже повлияло на отношение к жизни - до такой степени, что внутри сидят истории и просят их хоть кому-нибудь рассказать. Иногда это две строчки из книги, но тем не менее Только я буду рассказывать не как оно есть, а как я помню - во всяком случае, когда не будет первоисточника в распоряжении, так что фактические и прочие ошибки пусть будут на моей совести. Мне ведь тут важно, не что было, а что запомнилось Да, а еще обязательно будет мораль - я же не говорю, что она всеобщая, я говорю, что она там лично мне лежала
И вот первая история, очень ее люблю
Жили-были два мальчика младшего школьного возраста. Один – хороший и послушный (не как Сид Сойер, а потому что хороший, и вообще протагонист), а другой – чуть постарше и тоже в целом неплохой, но хулиганистый. И пошли они как-то раз гулять, а в подъезде дома, где жил послушный мальчик, шел ремонт. Мальчик, который был хулиганистый, увидел новенькую стену и не смог такого случая пропустить - достал из кармана гвоздь и стал царапать на чистой стене грубое слово «дурак». А послушный мальчик, не желая участвовать в этих возмутительных действиях, ушел на улицу гулять.
И тут-то пришли с обеда штукатурши, и поймали они юного вандала на месте преступления. «Что же это ты, милок, - говорят ему, - на такой чистенькой стене свою фамилию написал? Давай-ка теперь исправляй, что натворил!» Вручили мальчику соколок и мастерок, объяснили, как и что, и пришлось ему возиться, пока семь потов с него не сошло, но все-таки стала стена такой, как была.
А послушный мальчик нагулялся и отправился домой, и как раз одновременно с ним в дверь зашла еще одна тетка из той бригады. Увидела она, что рядом с ее подругами какой-то мальчик трудится, и спрашивает: «А это кто такой?» «А это, - отвечают ей с улыбкой, - наш подручный».
И тогда послушному мальчику стало горько. Потому что его самого никто еще не называл таким хорошим, уважительным, трудовым словом. Он, конечно, все равно не согласился бы ради этого испортить стену, но ему бы очень хотелось в эту минуту быть на месте непослушного.
Мораль номер раз, пришедшая с годами: тот, кто не совершает ошибок, подчас закрывает себе путь к опыту.
Мораль номер два, пришедшая почти недавно: какие же молодчины были эти тетки-штукатурши!
А книжка была вот такая: Э.Цюрупа. Олешек
Хотя собственно книжка, которая у меня была в руках, вот какая:
www.rus-kniga.biz/tv11109490-4852456.html
Только я буду рассказывать не как оно есть, а как я помню - во всяком случае, когда не будет первоисточника в распоряжении, так что фактические и прочие ошибки пусть будут на моей совести. Мне ведь тут важно, не что было, а что запомнилось Да, а еще обязательно будет мораль - я же не говорю, что она всеобщая, я говорю, что она там лично мне лежала И вот первая история, очень ее люблю
Жили-были два мальчика младшего школьного возраста. Один – хороший и послушный (не как Сид Сойер, а потому что хороший, и вообще протагонист), а другой – чуть постарше и тоже в целом неплохой, но хулиганистый. И пошли они как-то раз гулять, а в подъезде дома, где жил послушный мальчик, шел ремонт. Мальчик, который был хулиганистый, увидел новенькую стену и не смог такого случая пропустить - достал из кармана гвоздь и стал царапать на чистой стене грубое слово «дурак». А послушный мальчик, не желая участвовать в этих возмутительных действиях, ушел на улицу гулять.
И тут-то пришли с обеда штукатурши, и поймали они юного вандала на месте преступления. «Что же это ты, милок, - говорят ему, - на такой чистенькой стене свою фамилию написал? Давай-ка теперь исправляй, что натворил!» Вручили мальчику соколок и мастерок, объяснили, как и что, и пришлось ему возиться, пока семь потов с него не сошло, но все-таки стала стена такой, как была.
А послушный мальчик нагулялся и отправился домой, и как раз одновременно с ним в дверь зашла еще одна тетка из той бригады. Увидела она, что рядом с ее подругами какой-то мальчик трудится, и спрашивает: «А это кто такой?» «А это, - отвечают ей с улыбкой, - наш подручный».
И тогда послушному мальчику стало горько. Потому что его самого никто еще не называл таким хорошим, уважительным, трудовым словом. Он, конечно, все равно не согласился бы ради этого испортить стену, но ему бы очень хотелось в эту минуту быть на месте непослушного.
Мораль номер раз, пришедшая с годами: тот, кто не совершает ошибок, подчас закрывает себе путь к опыту.
Мораль номер два, пришедшая почти недавно: какие же молодчины были эти тетки-штукатурши!
А книжка была вот такая: Э.Цюрупа. Олешек
Хотя собственно книжка, которая у меня была в руках, вот какая:
www.rus-kniga.biz/tv11109490-4852456.html
laughter lines run deeper than skin (с)
16.01.2012 в 00:47
Пишет Турмалин:Увидела у Аркадий Цурюк
Таэлле:
По ЖЖ блуждает новая версия вечного фмоба "откройте ближайшую к вам книгу" - только на этот раз первое предложение на 45-й странице этой самой книги являет собой предсказание на вашу личную жизнь в 2012 году.
... ближайшая ко мне книга - перманентно Розенталь. Я его даже и открывать не буду!
А у меня, напротив, очень подходящая для таких предсказаний книга))))
Итак: Затем под крышку гроба подсовывали лом и проподнимали ее примерно на тридцать сантиметров. (с) Мэри Роуч "Как тело после смерти служит науке".
URL записиТаэлле:
По ЖЖ блуждает новая версия вечного фмоба "откройте ближайшую к вам книгу" - только на этот раз первое предложение на 45-й странице этой самой книги являет собой предсказание на вашу личную жизнь в 2012 году.
... ближайшая ко мне книга - перманентно Розенталь. Я его даже и открывать не буду!
А у меня, напротив, очень подходящая для таких предсказаний книга))))
Итак: Затем под крышку гроба подсовывали лом и проподнимали ее примерно на тридцать сантиметров. (с) Мэри Роуч "Как тело после смерти служит науке".
Ближайшая ко мне книга оказалась той, которую я давно держу близко, но все никак не прочитаю...
А теперь, заметьте, ведя свой дневник, я чувствую, что в конце страницы непременно напишу: «Апчхи, Верцингеторикс!»
(Чезаре Дзаваттини. Поговорим обо мне).,
... так что, во-первых, придется читать, а во-вторых, надо бы мне что-нибудь этакое учудить в своем дневнике, а то сбудется из личной жизни одно "апчхи"
И я даже знаю, что учудить - давно этого хочу, будет следующим постом
laughter lines run deeper than skin (с)
Похохотав над перлами из сочинений, не могу сдержаться и утащу сюда приложенную к ним в той же книге умную, толковую и, по-моему, просветительски _необходимую_ статью.
В то же самое время воображаемый диалог Марьи Ивановны с Ванечкой, представленный выше, позволяет несколько иначе интерпретировать тот жанр письменных работ, каковым является школьное сочинение, а именно: рассматривать последнее в качестве своеобразной оригинальной составляющей некоторой речевой ситуации. Во-первых, учитель, предлагая ту или иную тему сочинения, всегда ориентируется на уровень конкретного класса, а также, исходя из того, что происходило на уроках, имея свою интерпретацию проблемы или опираясь на традиционную, учитывая способности отдельных учеников и т.п., ожидает в каждом случае вполне определенный, относительно прогнозируемый результат; учащиеся, со своей стороны, пытаются – намеренно или подсознательно – предугадать этот ожидаемый учителем результат и воплотить его в своей работе. В частности, это проявляется в следующем. Какая бы тема ни была предложена учащимся, 40-60% из них обязательно декларируют во вступлении, что данный писатель, данное произведение и данный герой – «мои самые-самые любимые», 30-40% запишут автора в гении, произведение представят как «непревзойденный шедевр мировой литературы», который они («на одном дыхании», «залпом», «запоем» и т.п.) с большим удовольствием прочли. («Как и обычно, она далась мне неохотно, но после я не замечал уже ход времени и быстро дошел до конца. Увлекшись, я забыл абсолютно про все. Вот так не сразу, а постепенно мне очень понравилась эта книга»). (...)
Так, с одной стороны, явно выделяются ошибки, приводящие к созданию определенного несоответствия, обнаруживаемого в плане выражения и создающего некоторый комический эффект. При этом, как правило, не возникает «иного смысла», а лишь затрудняется восприятие, что и позволяет квалифицировать подобные нарушения в качестве коммуникативных неудач (КН). С другой стороны, также очевидно выявляются ошибки, наличие которых приводит к возникновению «иного смысла», сразу же воспринимаемого читающим, но не предполагавшегося и, более того, обычно не осознаваемого писавшим даже при повторном чтении. Такие нарушения представляется целесообразным квалифицировать в качестве коммуникативных сбоев (КС).
Однако создается впечатление, что появление КН и КС, обнаруживаемых в школьных работах, носит отнюдь не случайный характер, а в буквальном смысле слова провоцируется вполне объективными и конкретными причинами. Работая над сочинением, учащийся вспоминает прочитанное (апеллирует к письменному книжному тексту) и услышанное на уроке (от учителя – подготовленную устную речь; от одноклассников – пересказ, а чаще спонтанную разговорную речь и т.п.), а затем, преобразуя все это в своеобразный внутренний монолог с определенными коммуникативными задачами (см.выше), пытается воспроизвести этот сложный конгломерат в своей письменной работе. Здесь же необходимо отметить и тот факт, что довольно часто учащиеся апеллируют к экранизациям и театральным постановкам художественных произведений, где существенное место занимает видеоряд, а реплики персонажей – игровая имитация разговорной речи с «книжно-письменной» подосновой. Соответственно, в результате – налицо ситуация, иллюстрирующая, как в практическом преломлении обнажается своеобразный языковой конфликт, обусловленный различиями грамматики разговорной речи, с одной стороны, и речи письменной – с другой.
А.Кожевников. «Продажная страсть княжны Мери», или «Лучше попасть в лесу под разбойника».
Учителя часто читают нам, что мы пишем в сочинениях. И все смеются. А чем смеяться, лучше бы подумали, почему мы так пишем и как так не писать, а чтоб было правильно и грамотно. Они называют это «перлами». Вот и завели бы целую науку – перлологию.
Нам не дано предугадать,
Как слово наше отзовется...
Ф.И.Тютчев
Многие читали Тютчева, пытались понять его, взять, но вот дается он не каждому
(В заголовке статьи, здесь и далее приводятся собранные автором в период с 1983 по 1995 г. цитаты из сочинений учеников 10-11 классов, а также выдержки из письменных экзаменационных работ по русскому языку и литературе РГПУ им. А.И.Герцена. В приводимых фрагментах сохраняется орфография и пунктуация оригинала).
Нам не дано предугадать,
Как слово наше отзовется...
Ф.И.Тютчев
Многие читали Тютчева, пытались понять его, взять, но вот дается он не каждому
(В заголовке статьи, здесь и далее приводятся собранные автором в период с 1983 по 1995 г. цитаты из сочинений учеников 10-11 классов, а также выдержки из письменных экзаменационных работ по русскому языку и литературе РГПУ им. А.И.Герцена. В приводимых фрагментах сохраняется орфография и пунктуация оригинала).
В то же самое время воображаемый диалог Марьи Ивановны с Ванечкой, представленный выше, позволяет несколько иначе интерпретировать тот жанр письменных работ, каковым является школьное сочинение, а именно: рассматривать последнее в качестве своеобразной оригинальной составляющей некоторой речевой ситуации. Во-первых, учитель, предлагая ту или иную тему сочинения, всегда ориентируется на уровень конкретного класса, а также, исходя из того, что происходило на уроках, имея свою интерпретацию проблемы или опираясь на традиционную, учитывая способности отдельных учеников и т.п., ожидает в каждом случае вполне определенный, относительно прогнозируемый результат; учащиеся, со своей стороны, пытаются – намеренно или подсознательно – предугадать этот ожидаемый учителем результат и воплотить его в своей работе. В частности, это проявляется в следующем. Какая бы тема ни была предложена учащимся, 40-60% из них обязательно декларируют во вступлении, что данный писатель, данное произведение и данный герой – «мои самые-самые любимые», 30-40% запишут автора в гении, произведение представят как «непревзойденный шедевр мировой литературы», который они («на одном дыхании», «залпом», «запоем» и т.п.) с большим удовольствием прочли. («Как и обычно, она далась мне неохотно, но после я не замечал уже ход времени и быстро дошел до конца. Увлекшись, я забыл абсолютно про все. Вот так не сразу, а постепенно мне очень понравилась эта книга»). (...)
Так, с одной стороны, явно выделяются ошибки, приводящие к созданию определенного несоответствия, обнаруживаемого в плане выражения и создающего некоторый комический эффект. При этом, как правило, не возникает «иного смысла», а лишь затрудняется восприятие, что и позволяет квалифицировать подобные нарушения в качестве коммуникативных неудач (КН). С другой стороны, также очевидно выявляются ошибки, наличие которых приводит к возникновению «иного смысла», сразу же воспринимаемого читающим, но не предполагавшегося и, более того, обычно не осознаваемого писавшим даже при повторном чтении. Такие нарушения представляется целесообразным квалифицировать в качестве коммуникативных сбоев (КС).
Однако создается впечатление, что появление КН и КС, обнаруживаемых в школьных работах, носит отнюдь не случайный характер, а в буквальном смысле слова провоцируется вполне объективными и конкретными причинами. Работая над сочинением, учащийся вспоминает прочитанное (апеллирует к письменному книжному тексту) и услышанное на уроке (от учителя – подготовленную устную речь; от одноклассников – пересказ, а чаще спонтанную разговорную речь и т.п.), а затем, преобразуя все это в своеобразный внутренний монолог с определенными коммуникативными задачами (см.выше), пытается воспроизвести этот сложный конгломерат в своей письменной работе. Здесь же необходимо отметить и тот факт, что довольно часто учащиеся апеллируют к экранизациям и театральным постановкам художественных произведений, где существенное место занимает видеоряд, а реплики персонажей – игровая имитация разговорной речи с «книжно-письменной» подосновой. Соответственно, в результате – налицо ситуация, иллюстрирующая, как в практическом преломлении обнажается своеобразный языковой конфликт, обусловленный различиями грамматики разговорной речи, с одной стороны, и речи письменной – с другой.
понедельник, 09 января 2012
laughter lines run deeper than skin (с)
Оказывается, мои желания еще более необузданны, чем мне казалось. Теперь я хочу кино не про коллективного Шекспира, а конкретно про Козьму Пруткова. С компанией этих пра-флэшмоберов и пра-абсурдистов, периодически возникающим персонажем а-ля генсбуровская "рожа", с "Опрометчивым туркой", с философами об изящном, с проектом единомыслия в России, с Крымской кампанией на фоне военных афоризмов, с литературными кругами на фоне афоризмов просто, со "все вы вольнодумцы, вас всех следует вписать", с юнкером Шмидтом из пистолета и прочими незабудками на запятках.
Что натолкнуло:
- Нет, ты, Алеша, представь, вызываю я этого артиста, то есть моего чиновника для особых поручений, и приказываю срочно составить бумагу для отсылки в Петербург. При этом прошу: «Только постарайтесь, господин Жемчужников, как-нибудь поцветистее!» Через какое-то время кладет мне на стол реляцию: «Ваше превосходительство, как и просили...» Гляжу, а перед глазами разноцветные круги, да что там – целая радуга! Оказывается, в каждом слове одна буковка выведена черными чернилами, другая – синими, третья – красными, четвертая – зелеными – так до конца! «Сашка! – не стерпел я. – Да за такое я тебя куда Макар телят не гонял зашлю!» Да вспомнил: куда ж дальше Оренбурга? – и махнул рукой...
братья Жемчужниковы куролесят - братья Уизли отдыхают
а вот уже и прямо готовая сцена из того фильма
Юрий Когинов. Отшельник Красного Рога.
Нет, не (только) о Пруткове, главным образом об Алексее Перовском (первая часть) и Алексее Толстом (вторая), плюс их разветвленные семейства, плюс литературно-политическая жизнь, часто с неожиданного ракурса близости к кругам власти: в частности, как противоборство придворных партий сыграло свою роль в процессе петрашевцев...
Что натолкнуло:
- Нет, ты, Алеша, представь, вызываю я этого артиста, то есть моего чиновника для особых поручений, и приказываю срочно составить бумагу для отсылки в Петербург. При этом прошу: «Только постарайтесь, господин Жемчужников, как-нибудь поцветистее!» Через какое-то время кладет мне на стол реляцию: «Ваше превосходительство, как и просили...» Гляжу, а перед глазами разноцветные круги, да что там – целая радуга! Оказывается, в каждом слове одна буковка выведена черными чернилами, другая – синими, третья – красными, четвертая – зелеными – так до конца! «Сашка! – не стерпел я. – Да за такое я тебя куда Макар телят не гонял зашлю!» Да вспомнил: куда ж дальше Оренбурга? – и махнул рукой...
братья Жемчужниковы куролесят - братья Уизли отдыхают
а вот уже и прямо готовая сцена из того фильма
Юрий Когинов. Отшельник Красного Рога.
Нет, не (только) о Пруткове, главным образом об Алексее Перовском (первая часть) и Алексее Толстом (вторая), плюс их разветвленные семейства, плюс литературно-политическая жизнь, часто с неожиданного ракурса близости к кругам власти: в частности, как противоборство придворных партий сыграло свою роль в процессе петрашевцев...
laughter lines run deeper than skin (с)
Впервые это случилось в пятом классе. Дима написал сочинение на тему «Моя комната» и получил тройку – из-за пианино. Его отец не любил музыку и называл ее «организованный шум». Дима написал: «В моей комнате стоит кровать, стол, стул и этажерка», и учительница красным карандашом оценила сочинение как: «Неинтересное и нетворческое». Оказывается, надо было упомянуть рояль или пианино, хотя у Димы в комнате не было ни того, ни другого. Это «надо» впервые заставило задуматься Диму.
В другой раз учительница накануне контрольной работы по темам роно собрала класс, сообщила тему, подобрала цитаты и разработала планы. Дима сказал ей, что это – обман, ушел и на другой день получил за сочинение пятерку. Обман был раскрыт, у директора были неприятности, дело рассматривалось на педсовете, и учительница, оправдываясь, сказала, что она защищала честь школы. Об этом узнали в классе, и Дима снова глубоко задумался: значит, чтобы защитить честь школы, нужно солгать?
Потом у Димы был интересный разговор о вранье и девчонках. Мишка Палладин считал, что от вранья можно избавиться, исключив из школьной программы все гуманитарные предметы. Или, занимаясь ими, открыто пользоваться шпаргалками, потому что шпаргалка по своей природе – зеркальное отражение правды. «Что касается девчонок, - заметил он, - и прочей белиберды, мне лично, чтобы не врать, приходится пользоваться математическими формулами. Но я все равно вру. А ты что? Решил девчонкам не врать?»
- Мне, брат, очевидно, придется худо, потому что я решил вообще не врать, - грустно заметил Дима. – Я заметил, что от вранья у меня руки дрожат и становится холодно, как будто меня бросили в прорубь.
- Надо лечиться, - философски заметил Палладин.
(В.Каверин. Летящий почерк.)
NB и UPD: Кладу на Подсобку, это должно быть в Сети Удивительно интересная история про актуализаторов как они есть. В частности, про то, что мечта стать слесарем-монтажником не обязательно проходит в детстве, а фантастическая любовь не обязательно проходит в старости. А то почему-то считается, что взрослость - это когда отваливаются крылья...
В другой раз учительница накануне контрольной работы по темам роно собрала класс, сообщила тему, подобрала цитаты и разработала планы. Дима сказал ей, что это – обман, ушел и на другой день получил за сочинение пятерку. Обман был раскрыт, у директора были неприятности, дело рассматривалось на педсовете, и учительница, оправдываясь, сказала, что она защищала честь школы. Об этом узнали в классе, и Дима снова глубоко задумался: значит, чтобы защитить честь школы, нужно солгать?
Потом у Димы был интересный разговор о вранье и девчонках. Мишка Палладин считал, что от вранья можно избавиться, исключив из школьной программы все гуманитарные предметы. Или, занимаясь ими, открыто пользоваться шпаргалками, потому что шпаргалка по своей природе – зеркальное отражение правды. «Что касается девчонок, - заметил он, - и прочей белиберды, мне лично, чтобы не врать, приходится пользоваться математическими формулами. Но я все равно вру. А ты что? Решил девчонкам не врать?»
- Мне, брат, очевидно, придется худо, потому что я решил вообще не врать, - грустно заметил Дима. – Я заметил, что от вранья у меня руки дрожат и становится холодно, как будто меня бросили в прорубь.
- Надо лечиться, - философски заметил Палладин.
(В.Каверин. Летящий почерк.)
NB и UPD: Кладу на Подсобку, это должно быть в Сети Удивительно интересная история про актуализаторов как они есть. В частности, про то, что мечта стать слесарем-монтажником не обязательно проходит в детстве, а фантастическая любовь не обязательно проходит в старости. А то почему-то считается, что взрослость - это когда отваливаются крылья...
пятница, 30 декабря 2011
laughter lines run deeper than skin (с)
Если рассматривать меня как остров, то год был исключительно удачным. На меня свалилось много музыки – Генсбур, великолепный рифмоплет и хулиган, «Вельвеt», о котором я ничего тут не говорю, но доставивший много приятного, и целых два мюзикла про Моцарта - были два далеко не хваленых, но мне пришедшихся по душе сериала, про Остапа Бендера и про Достоевского. Даже два с половиной, учитывая тайного экспедитора, который наполовину по душе. Были «Белый Бушлат», «Доктор Есениус», «Расскажи мне, как живешь», забавные автобиографии Нушича и Монтана… Был Будапешт, в который меня периодически утягивает из любого момента бытия, и Лиссабон, в котором мне давно хотелось оказаться, а теперь хочется оказаться в одиночку, как в Будапеште. Была сказочная Нарочь.
Если не как остров, то все было несколько менее прекрасно. Но, ТТТ, никто рядом со мной не умер, и пока еще ничего не обрушилось в масштабах страны. Что уже внушает надежды...
А еще у меня теперь живет вот такой забавный артикул...
читать дальшеС наступающим, дорогие мои. Чтобы дорогими в нашей жизни были прежде всего существа, а объекты - комфортными, качественными и не очень дорогими. Чтобы мир был добр к вам - и хотелось возвращать это миру. И чтобы повседневная суета не забивала полет фантазии
Если не как остров, то все было несколько менее прекрасно. Но, ТТТ, никто рядом со мной не умер, и пока еще ничего не обрушилось в масштабах страны. Что уже внушает надежды...
А еще у меня теперь живет вот такой забавный артикул...
читать дальшеС наступающим, дорогие мои. Чтобы дорогими в нашей жизни были прежде всего существа, а объекты - комфортными, качественными и не очень дорогими. Чтобы мир был добр к вам - и хотелось возвращать это миру. И чтобы повседневная суета не забивала полет фантазии
laughter lines run deeper than skin (с)
Ну неужели успеваю, а?
Нет, в качестве новогоднего подарка этот текст может быть сомнительным. Мальро все-таки великий путаник, мифоман куда больший, чем Лоуренс, а разбираться в его предложениях - что макраме распускать Наверное, впервые текст настолько не тащил меня за собой, а заставлял тащить его на плечах. Но, похоже, камушек до места дотащен
Итак, "Демон абсолюта", биографический этюд о Т.Э.Лоуренсе, не совсем полностью, но в том объеме, который был сочтен необходимым:
fgpodsobka.narod.ru/demon_abs.zip
А к нему - еще одно предисловие, от издательства "Галлимар", автор Мишель Отран (Michel Autrand), вступительная статья ко 2 тому «Полного собрания сочинений» А.Мальро. Для полноты картины и для понимания того, что не один Мальро умеет мыслить (и читать тексты) спорно
Публикация «Демона абсолюта», которой пришлось ждать почти полвека, не может полностью насытить ни любителей романов, ни любителей биографий. Несомненно, из нее можно много узнать о Среднем Востоке во время войны 1914 года и о действиях полковника Лоуренса: повествование Мальро явно не делает тусклой эту жизнь, которая сама по себе похожа на роман. Однако даже если она слегка незакончена, и даже если ее трудно отнести к определенному жанру, эта книга поражает своей оригинальностью и интересностью. Не являясь неизвестным шедевром, о котором долго мечтали, обнаруженный текст уже вскоре стал существенным, и не только для любителей Мальро. Рядом с авторскими вариантами, которые свидетельствуют о долгой работе автора и восхищают тех, кто отдает преимущество письму, находящемуся в законченном труде, на первый план выходит автопортрет, осознанный или неосознанный, который Мальро пишет с себя через посредство своего героя. Известно, что между каждым биографом и персонажем, о котором он пишет, в большинстве случаев есть более или менее прямая связь. Между Лоуренсом и Мальро эта связь так сильна, что иногда можно удивиться, спрашивая себя, о котором из двух идет речь. Их жизни имеют достаточно много общих черт, чтобы рассказ о жизни Лоуренса казался рассказом о жизни Мальро. Но то, что может часто вызывать неловкость – это последовательность в его выборе столь близкого к себе сюжета. Он раскрывает себя одновременно слишком много и слишком мало. Объясняя своего героя, Мальро в то же время объясняет и себя самого во всем, что затрагивает его, и его естественная сдержанность от этого, вероятно, страдает. Что до его легенды, которую он, кроме того, пытается изложить, она так отчетливо схожа с легендой Лоуренса, что есть риск принять ее за его легенду: жизнь Лоуренса заканчивается так непохоже, что Мальро об этом даже не написал.
читать дальше
Нет, в качестве новогоднего подарка этот текст может быть сомнительным. Мальро все-таки великий путаник, мифоман куда больший, чем Лоуренс, а разбираться в его предложениях - что макраме распускать
Наверное, впервые текст настолько не тащил меня за собой, а заставлял тащить его на плечах. Но, похоже, камушек до места дотащен Итак, "Демон абсолюта", биографический этюд о Т.Э.Лоуренсе, не совсем полностью, но в том объеме, который был сочтен необходимым:
fgpodsobka.narod.ru/demon_abs.zip
А к нему - еще одно предисловие, от издательства "Галлимар", автор Мишель Отран (Michel Autrand), вступительная статья ко 2 тому «Полного собрания сочинений» А.Мальро. Для полноты картины и для понимания того, что не один Мальро умеет мыслить (и читать тексты) спорно
Публикация «Демона абсолюта», которой пришлось ждать почти полвека, не может полностью насытить ни любителей романов, ни любителей биографий. Несомненно, из нее можно много узнать о Среднем Востоке во время войны 1914 года и о действиях полковника Лоуренса: повествование Мальро явно не делает тусклой эту жизнь, которая сама по себе похожа на роман. Однако даже если она слегка незакончена, и даже если ее трудно отнести к определенному жанру, эта книга поражает своей оригинальностью и интересностью. Не являясь неизвестным шедевром, о котором долго мечтали, обнаруженный текст уже вскоре стал существенным, и не только для любителей Мальро. Рядом с авторскими вариантами, которые свидетельствуют о долгой работе автора и восхищают тех, кто отдает преимущество письму, находящемуся в законченном труде, на первый план выходит автопортрет, осознанный или неосознанный, который Мальро пишет с себя через посредство своего героя. Известно, что между каждым биографом и персонажем, о котором он пишет, в большинстве случаев есть более или менее прямая связь. Между Лоуренсом и Мальро эта связь так сильна, что иногда можно удивиться, спрашивая себя, о котором из двух идет речь. Их жизни имеют достаточно много общих черт, чтобы рассказ о жизни Лоуренса казался рассказом о жизни Мальро. Но то, что может часто вызывать неловкость – это последовательность в его выборе столь близкого к себе сюжета. Он раскрывает себя одновременно слишком много и слишком мало. Объясняя своего героя, Мальро в то же время объясняет и себя самого во всем, что затрагивает его, и его естественная сдержанность от этого, вероятно, страдает. Что до его легенды, которую он, кроме того, пытается изложить, она так отчетливо схожа с легендой Лоуренса, что есть риск принять ее за его легенду: жизнь Лоуренса заканчивается так непохоже, что Мальро об этом даже не написал.
читать дальше
laughter lines run deeper than skin (с)
А точнее, о "Времени" и об "Анониме".
Про время понравилось - умно и экшенно. Мир интересный, и в целом, и в мелких фишках. Главный герой хорош – в моральном плане, пожалуй, даже слишком хорош, с ним даже в разведку можно. Героине, конечно, больше с ним повезло, чем ему с ней... но это уж его дело И главный эквилибриум в роли главного копа великолепен. "Я пятьдесят лет отдал этой работе"... и ведь не в "валютном" выражении
Когда слегка улеглись лингвистические восторги, с которых неизбежно начинается фильм (одно «есть минутка?» чего стоит!), начинаешь осознавать, в каком постоянном стрессе они там живут. Даже не потому, что в запасе не больше дня – а из-за чудовищной ответственности друг за друга – вернее, чудовищно наглядной. Нет контекста, в котором так звучат слова: «Если бы не ты, мне бы не жить...» Все-таки, если сегодня не заработаешь на еду, можно перетерпеть, можно выпросить, можно в мусорке найти... а последние оплаченные секунды истекли, и все, без вариантов. У богатых, ясное дело, другой стресс – малейший риск для жизни, как все твои сотни лет уже никому не нужны.
Еще очень чувствуется, что общество вступило в эпоху упадка. Очень уж провисает система безопасности. Ну, в самом деле, и трех дней не просуществовали бы эти Бонни и Клайд в нашем мире, именно потому, что в нашем мире неважно, сколько копов положить на операции по их поимке. А когда время становится валютой, неизбежно – и хуже всего, подсознательно - ценность приобретает человеческая жизнь. читать дальше
А про анонима понравилось бы больше, если бы не главный герой. Что-то он мне как-то не лег на душу. Вот зато понравилась Ванесса Редгрейв в роли Елизаветы. Вот любопытно – год у меня начинался Софьей Андреевной из «Последнего воскресения», которая в свои *** еще неплохо в том кине отжигала. А заканчивается динозаврихой Елизаветой, которая в свои *** еще может вспомнить, КАК неплохо она в том кине погуляла... Такая старушка-шкатулка, в которой хранится цветистое прошлое и иногда выглядывает на свет. Но Елизавета, пожалуй, была для меня самым ярким пятном в этой темной и туманной истории (темнота прилагается к темницам, туман – к Лондону, логично, аутентично, для глаза нелегко). А собственно с анонимом получилась у меня странная история: все время вылезает вывод, что имя его как-то не особенно важно. Потому что божий дар распределяется по принципу «на кого бог пошлет», и лощеный царедворец, загнавший в глубь души юношеские мечты и страсти, может «слышать голоса» не с большей и не с меньшей вероятностью (и правом), чем заикастый актеришка. В конце концов, и тот, и другой не стесняются мешать его с яичницей – один обращает в деньги, другой использует для сиюминутной политики. И при этом над увечным издевается, что уж совсем не комильфо
читать дальше
И на закуску - связка между ообеими частями поста. Вот так полезешь за матчастью ко второй истории, а подвернется тебе как раз про время в разные времена... Особенных открытий нет, но на память
Уже в XII в. город перешел к точному измерению времени механическими часами. Открытие часового механизма Энгельс отметил как одну из вех на пути к современной цивилизации.
Часы устанавливаются в центре города – обычно на башне ратуши. Отныне их бой становится регулятором делового ритма города. Даже невозможно представить себе, насколько от этого новшества ускорился темп жизни, стал более напряженным день горожанина. Поистине это была великая школа этического перевоспитания, в основе которого лежал фактор времени. По крайней мере, всем, кто стремился преуспеть в чем-либо, пришлось научиться считать часы и минуты. (...)
Так на смену средневековому «изобилию» времени, впечатлению о его «мучительной медлительности» пришло осознание его «краткости», его быстроты и неуловимости, а потому необходимости успеть извлечь максимальную пользу в «отпущенное» человеку времяМ.А.Барг. Шекспир и история.
Про время понравилось - умно и экшенно. Мир интересный, и в целом, и в мелких фишках. Главный герой хорош – в моральном плане, пожалуй, даже слишком хорош, с ним даже в разведку можно. Героине, конечно, больше с ним повезло, чем ему с ней... но это уж его дело
И главный эквилибриум в роли главного копа великолепен. "Я пятьдесят лет отдал этой работе"... и ведь не в "валютном" выражении Когда слегка улеглись лингвистические восторги, с которых неизбежно начинается фильм (одно «есть минутка?» чего стоит!), начинаешь осознавать, в каком постоянном стрессе они там живут. Даже не потому, что в запасе не больше дня – а из-за чудовищной ответственности друг за друга – вернее, чудовищно наглядной. Нет контекста, в котором так звучат слова: «Если бы не ты, мне бы не жить...» Все-таки, если сегодня не заработаешь на еду, можно перетерпеть, можно выпросить, можно в мусорке найти... а последние оплаченные секунды истекли, и все, без вариантов. У богатых, ясное дело, другой стресс – малейший риск для жизни, как все твои сотни лет уже никому не нужны.
Еще очень чувствуется, что общество вступило в эпоху упадка. Очень уж провисает система безопасности. Ну, в самом деле, и трех дней не просуществовали бы эти Бонни и Клайд в нашем мире, именно потому, что в нашем мире неважно, сколько копов положить на операции по их поимке. А когда время становится валютой, неизбежно – и хуже всего, подсознательно - ценность приобретает человеческая жизнь. читать дальше
А про анонима понравилось бы больше, если бы не главный герой. Что-то он мне как-то не лег на душу. Вот зато понравилась Ванесса Редгрейв в роли Елизаветы. Вот любопытно – год у меня начинался Софьей Андреевной из «Последнего воскресения», которая в свои *** еще неплохо в том кине отжигала. А заканчивается динозаврихой Елизаветой, которая в свои *** еще может вспомнить, КАК неплохо она в том кине погуляла... Такая старушка-шкатулка, в которой хранится цветистое прошлое и иногда выглядывает на свет. Но Елизавета, пожалуй, была для меня самым ярким пятном в этой темной и туманной истории (темнота прилагается к темницам, туман – к Лондону, логично, аутентично, для глаза нелегко). А собственно с анонимом получилась у меня странная история: все время вылезает вывод, что имя его как-то не особенно важно. Потому что божий дар распределяется по принципу «на кого бог пошлет», и лощеный царедворец, загнавший в глубь души юношеские мечты и страсти, может «слышать голоса» не с большей и не с меньшей вероятностью (и правом), чем заикастый актеришка. В конце концов, и тот, и другой не стесняются мешать его с яичницей – один обращает в деньги, другой использует для сиюминутной политики. И при этом над увечным издевается, что уж совсем не комильфо
читать дальше
И на закуску - связка между ообеими частями поста. Вот так полезешь за матчастью ко второй истории, а подвернется тебе как раз про время в разные времена... Особенных открытий нет, но на память
Уже в XII в. город перешел к точному измерению времени механическими часами. Открытие часового механизма Энгельс отметил как одну из вех на пути к современной цивилизации.
Часы устанавливаются в центре города – обычно на башне ратуши. Отныне их бой становится регулятором делового ритма города. Даже невозможно представить себе, насколько от этого новшества ускорился темп жизни, стал более напряженным день горожанина. Поистине это была великая школа этического перевоспитания, в основе которого лежал фактор времени. По крайней мере, всем, кто стремился преуспеть в чем-либо, пришлось научиться считать часы и минуты. (...)
Так на смену средневековому «изобилию» времени, впечатлению о его «мучительной медлительности» пришло осознание его «краткости», его быстроты и неуловимости, а потому необходимости успеть извлечь максимальную пользу в «отпущенное» человеку времяМ.А.Барг. Шекспир и история.
laughter lines run deeper than skin (с)
Тоже Эрнесто Карденаль. О том, зачем нужны политические репрессии. Не тем, кто их устраивает, а вообще так, мирозданию... По-моему, схвачено точно.
Крестьянки из селения Куа
Вот она – повесть о крестьянках,
исходящих криком в селении Куа,
повесть, которую эти женщины
рассказывают, рыдая и содрогаясь,
словно за пеленой слез им видится тюрьма и над нею –
зловещий вертолет.
«Мы не видели никаких партизан!»
Но нет, они их видели.
Ведь им снятся подрывные сны:
бородатые партизаны, утопая в тумане,
стремительно переходят ручей,
скрываются в зарослях маиса,
метко целятся из каждого стога сена
и, обративши в бегство гвардейцев,
врываются на ранчо.
Кандида, Аманда, Эмелинда
ночь за ночью не чают радости,
когда им снятся эти парни,
шагающие горной тропой,
напевая песни родных селений.
И даже девяностолетняя Мария Венансиа
каждую ночь видит во сне
партизан.
(перевод С.Гончаренко)
Крестьянки из селения Куа
Вот она – повесть о крестьянках,
исходящих криком в селении Куа,
повесть, которую эти женщины
рассказывают, рыдая и содрогаясь,
словно за пеленой слез им видится тюрьма и над нею –
зловещий вертолет.
«Мы не видели никаких партизан!»
Но нет, они их видели.
Ведь им снятся подрывные сны:
бородатые партизаны, утопая в тумане,
стремительно переходят ручей,
скрываются в зарослях маиса,
метко целятся из каждого стога сена
и, обративши в бегство гвардейцев,
врываются на ранчо.
Кандида, Аманда, Эмелинда
ночь за ночью не чают радости,
когда им снятся эти парни,
шагающие горной тропой,
напевая песни родных селений.
И даже девяностолетняя Мария Венансиа
каждую ночь видит во сне
партизан.
(перевод С.Гончаренко)
laughter lines run deeper than skin (с)
А вообще Эрнесто Карденаль - никарагуанский поэт, очень политически ангажированный и просоветский, но и в стране у него жесть творилась, тут ангажируешься. Тащу к себе еще две политические вещи, первая из которых ни малейшего отношения не имеет к сегодняшней политической ситуации, зато красиво...
Мексиканские песни. Песнь вторая.
На землю пришел я не для того, чтобы войну развязать,
но для того, чтобы срезать цветы,
я – правитель, певец, я – собиратель цветов, Несауалькойотль,
в чьем дворце живут музыканты,
а не воины.
Я срезаю цветы какао...
Не какао-бобы (деньги,
на которые можно купить товар),
но – цветы.
Миллионеры, диктаторы-богатеи, копят бобы какао,
дрожат над казной своею,
а я благоговею перед цветами.
Я душой богатею
оттого, что цветы собираю.
О сеньоры, я вас жалею.
Цветы дружбы срезаю. Цветы
любви. Да, тираны.
Цветы песен.
Песня дружбы нужна мне, песня единства
певцов. Я чту
состязанья поэтов под ветвями в цвету.
читать дальше
(перевод В.Андреева)
Мексиканские песни. Песнь вторая.
На землю пришел я не для того, чтобы войну развязать,
но для того, чтобы срезать цветы,
я – правитель, певец, я – собиратель цветов, Несауалькойотль,
в чьем дворце живут музыканты,
а не воины.
Я срезаю цветы какао...
Не какао-бобы (деньги,
на которые можно купить товар),
но – цветы.
Миллионеры, диктаторы-богатеи, копят бобы какао,
дрожат над казной своею,
а я благоговею перед цветами.
Я душой богатею
оттого, что цветы собираю.
О сеньоры, я вас жалею.
Цветы дружбы срезаю. Цветы
любви. Да, тираны.
Цветы песен.
Песня дружбы нужна мне, песня единства
певцов. Я чту
состязанья поэтов под ветвями в цвету.
читать дальше
(перевод В.Андреева)
laughter lines run deeper than skin (с)
Эрнесто Карденаль. В местности, называющейся «Согласие»
Он вел машину медленно, так как выехал слишком рано,
а она спешила, потому что опаздывала.
Он ехал по одному шоссе, она – по другому.
Их автомобили столкнулись на перекрестке,
в местности, называющейся «Согласие».
Полицейский сказал, что вероятность аварии
«не превышала тысячной доли процента»:
обе дороги на этом участке очень широкие,
видимость превосходна,
и водители еще издали заметили бы друг друга,
«если бы были внимательны и не отвлекались,
думая о месте, куда каждый из них направлялся...»
Полицейский не знал, что он и она договорились о встрече
и что обе машины двигались к одному и тому же пункту.
Вероятность была гораздо меньшей, чем полагал полицейский,
и равнялась она не тысячной и не миллионной доле процента,
а единице, деленной на бесконечность.
То есть никакой случайности не было вовсе,
произошло неизбежное:
он и она договорились о встрече,
сверили свои часы
и с чрезмерной точностью прибыли к месту свиданья.
Вот и все.
(перевод В.Резниченко)
Он вел машину медленно, так как выехал слишком рано,
а она спешила, потому что опаздывала.
Он ехал по одному шоссе, она – по другому.
Их автомобили столкнулись на перекрестке,
в местности, называющейся «Согласие».
Полицейский сказал, что вероятность аварии
«не превышала тысячной доли процента»:
обе дороги на этом участке очень широкие,
видимость превосходна,
и водители еще издали заметили бы друг друга,
«если бы были внимательны и не отвлекались,
думая о месте, куда каждый из них направлялся...»
Полицейский не знал, что он и она договорились о встрече
и что обе машины двигались к одному и тому же пункту.
Вероятность была гораздо меньшей, чем полагал полицейский,
и равнялась она не тысячной и не миллионной доле процента,
а единице, деленной на бесконечность.
То есть никакой случайности не было вовсе,
произошло неизбежное:
он и она договорились о встрече,
сверили свои часы
и с чрезмерной точностью прибыли к месту свиданья.
Вот и все.
(перевод В.Резниченко)
13:59
Доступ к записи ограничен
laughter lines run deeper than skin (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
laughter lines run deeper than skin (с)
Давно я уже этот пост откладываю... вот сейчас выложу и буду забивать позитивом. Про две хорошие книги, читанные на протяжении года. Многослойные такие. Кто раздевает - тот слезы проливает
Том Стоппард, «Входит свободный человек». Вот особенно пьесы такие "луковые" удачно работают. Мне даже лучше пришлось, чем другие, "с выкрутасами". Вроде ситуация несложная, а все равно, есть о чем подумать - сначала об этом, потом о том, а затем, оказывается, вовсе о другом. В частности, о том, что добытчик в семье – тот, кому повезло найти работу, все остальное - игры и аксельбанты. О том, как все-таки похожа бывшая Британская империя на бывший Советский Союз. читать дальше
Джоанн Харрис, "Мальчик с голубыми глазами". Оказывается, она умеет не только талантливо угощать читателя вкусностями, но и талантливо пичкать гадостями, вплоть до стойкого рвотного рефлекса, остающегося навсегда на слова «рынок», «витаминный напиток» и при употреблении любого овоща-фрукта чуть меньше первой свежести (в моей жизни нет рынка, но есть огород, так что бывает и такое).
Да, наверное, это на самом-то деле умело сконструированный триллер, только не совсем просто оценить изящество изгибов гусениц, которые тебя переехали по всем жизненно значимым точкам, вплоть до факта собственной голубоглазости. В частности, про тот самый Интернет, в котором все врут и все говорят правду, бывает, что второе именно потому и именно тем, что первое. И про то, что сильнее кошки зверя нет, а мама и ребенок – до гробовой доски мама и ребенок, в прекрасном контексте или ужасном, это как повезет. читать дальше
Том Стоппард, «Входит свободный человек». Вот особенно пьесы такие "луковые" удачно работают. Мне даже лучше пришлось, чем другие, "с выкрутасами". Вроде ситуация несложная, а все равно, есть о чем подумать - сначала об этом, потом о том, а затем, оказывается, вовсе о другом. В частности, о том, что добытчик в семье – тот, кому повезло найти работу, все остальное - игры и аксельбанты. О том, как все-таки похожа бывшая Британская империя на бывший Советский Союз. читать дальше
Джоанн Харрис, "Мальчик с голубыми глазами". Оказывается, она умеет не только талантливо угощать читателя вкусностями, но и талантливо пичкать гадостями, вплоть до стойкого рвотного рефлекса, остающегося навсегда на слова «рынок», «витаминный напиток» и при употреблении любого овоща-фрукта чуть меньше первой свежести (в моей жизни нет рынка, но есть огород, так что бывает и такое).
Да, наверное, это на самом-то деле умело сконструированный триллер, только не совсем просто оценить изящество изгибов гусениц, которые тебя переехали по всем жизненно значимым точкам, вплоть до факта собственной голубоглазости. В частности, про тот самый Интернет, в котором все врут и все говорят правду, бывает, что второе именно потому и именно тем, что первое. И про то, что сильнее кошки зверя нет, а мама и ребенок – до гробовой доски мама и ребенок, в прекрасном контексте или ужасном, это как повезет. читать дальше
laughter lines run deeper than skin (с)
А какую книжку мне мама на улице нашла! Лев Этинген, "Страна Анатомия", восьмидесятые годы прошлого века. Автор писал ее для заядлых гуманитариев, которые из детского возраста давно вышли, школьный курс
анатомии человека давно забыли и вновь заинтересоваться , где у них что, могут только при условии, что их действительно заинтересуют...
Я не исключаю того, что у каждого есть свой (неважно, как полученный) «анатомический опыт». Но согласитесь: современный образованный человек часто способен поддержать беседу о политике, о музыке Вивальди, об исследовании космоса, конечно, о футболе и хоккее, но без всяко энтузиазма – о строении своего собственного тела. Он знает о планетах, подводных и подземных глубинах, но у него весьма смутное представление о том, что и где именно находится у него под кожей. (...) Если вы посидите во время приема рядом с врачом в поликлинике или будете присутствовать при обходе в больнице, что нередко услышите о том, что болит (ломит, жжет, свербит, зудит, чешется) «где-то там», в лучшем случае – «под ложечкой» (хотя в анатомии ее нет, есть чашечка).
А автор им и рад помочь - вместо сухого трактата достаточно живой стиль, не без доли фирменного черного юмора, с аттракционами в виде интересных фактов, при этом постоянно перемежающийся поэтическими и прочими цитатами, чтобы мы не заскучали от сплошной биологии...
Поль Валери недоумевал, какая необходимость человеку иметь механизм радости, стыдливости, грусти – другими словами, органы, не способные выдерживать мысль и обусловливающие слезливость? Лично я думаю, что чудесный французский поэт в данном случае слишком прямолинеен. Пусть уж меня упрекают лица, считающие себя сильными, но иногда просто желательно, а вернее, естественно поплакать. Облегчить душу (сердце) из сострадания, от грусти.
Ведь плакать сладостно, когда томит забота,
Когда несчастного жестокий рок гнетет,
Слеза всегда смывает что-то
И утешение несет, -
писал В.Гюго.
Можно заплакать и от страха, гнева, злости. Отнюдь не умаляя свое достоинство, плачут не только девы, но и витязи в широко известной поэме Шота Руставели. Причем выделение слезной жидкости здесь не свидетельствует о слабости, унынии, а скорее, выражает подбадривающее настроение. Слезные железы нужны каждому из нас. Их продукция необходима как для увлажнения поверхности роговицы (питания кислородом, поступающим с влагой), так и для смывания с нее грязи. Слезы – первый защитный барьер для глаза, ибо в них содержатся лизоцим и иммуноглобулины.
Как определили нынешние эндокринологи, обратившие внимание на округлые шеи изображенных на портретах женщин, многие из моделей Рубенса, Дюрера, Ван Дейка и других художников страдали зобом. В особенности же такие шеи встречаются в творчестве Энгра, а затем А.Матисса.
Цветовой оттенок волос различен и зависит от вида кератина (белковых веществ): в рыжих – родокератина, в черных – меланокератина, в коричневых, а также у блондинов и шатенов – смеси мелано- и лейкокератина. Это также является генетическим признаком. Химический состав волос очень сложен: в него входит марганец, медь, натрий, йод, бром, хлор, ртуть, - всего до 40 веществ. Марганца, свинца, титана, меди и серебра больше у тех, у кого цвет волос темный, а не светлый. В седых же волосах содержится лишь никель. Седым волосам М.Цветаева за всех нас отдала дань:
Это пеплы сокровищ:
Утрат, обид.
Это пеплы, пред коими
В прах – гранит.
В волосах находят и золото. Причем по его содержанию женщины воистину более драгоценны, чем мужчины.
У всех тех, кто избрал для себя для частого ношения маску сосредоточенного выражения, задействовано 17 мышц, а это ведет к большому утомлению. При улыбке, например, работают всего девять мышц.
Любой врач скажет, что у Вия был птоз, то есть опущение века в результате паралича, да еще двустороннего.
К пожилому возрасту уменьшается эластичность черепа, кости становятся хрупкими. В прежние времена анатомы, обожающие публичные эффекты, бросали в аудитории студентов череп молодого человека на каменный пол, и в силу эластичности препарат подпрыгивал, как мячик. Затем то же делали с черепом старика, и он рассыпался на куски.
все в морг!
анатомии человека давно забыли и вновь заинтересоваться , где у них что, могут только при условии, что их действительно заинтересуют...
Я не исключаю того, что у каждого есть свой (неважно, как полученный) «анатомический опыт». Но согласитесь: современный образованный человек часто способен поддержать беседу о политике, о музыке Вивальди, об исследовании космоса, конечно, о футболе и хоккее, но без всяко энтузиазма – о строении своего собственного тела. Он знает о планетах, подводных и подземных глубинах, но у него весьма смутное представление о том, что и где именно находится у него под кожей. (...) Если вы посидите во время приема рядом с врачом в поликлинике или будете присутствовать при обходе в больнице, что нередко услышите о том, что болит (ломит, жжет, свербит, зудит, чешется) «где-то там», в лучшем случае – «под ложечкой» (хотя в анатомии ее нет, есть чашечка).
А автор им и рад помочь - вместо сухого трактата достаточно живой стиль, не без доли фирменного черного юмора, с аттракционами в виде интересных фактов, при этом постоянно перемежающийся поэтическими и прочими цитатами, чтобы мы не заскучали от сплошной биологии...
Поль Валери недоумевал, какая необходимость человеку иметь механизм радости, стыдливости, грусти – другими словами, органы, не способные выдерживать мысль и обусловливающие слезливость? Лично я думаю, что чудесный французский поэт в данном случае слишком прямолинеен. Пусть уж меня упрекают лица, считающие себя сильными, но иногда просто желательно, а вернее, естественно поплакать. Облегчить душу (сердце) из сострадания, от грусти.
Ведь плакать сладостно, когда томит забота,
Когда несчастного жестокий рок гнетет,
Слеза всегда смывает что-то
И утешение несет, -
писал В.Гюго.
Можно заплакать и от страха, гнева, злости. Отнюдь не умаляя свое достоинство, плачут не только девы, но и витязи в широко известной поэме Шота Руставели. Причем выделение слезной жидкости здесь не свидетельствует о слабости, унынии, а скорее, выражает подбадривающее настроение. Слезные железы нужны каждому из нас. Их продукция необходима как для увлажнения поверхности роговицы (питания кислородом, поступающим с влагой), так и для смывания с нее грязи. Слезы – первый защитный барьер для глаза, ибо в них содержатся лизоцим и иммуноглобулины.
Как определили нынешние эндокринологи, обратившие внимание на округлые шеи изображенных на портретах женщин, многие из моделей Рубенса, Дюрера, Ван Дейка и других художников страдали зобом. В особенности же такие шеи встречаются в творчестве Энгра, а затем А.Матисса.
Цветовой оттенок волос различен и зависит от вида кератина (белковых веществ): в рыжих – родокератина, в черных – меланокератина, в коричневых, а также у блондинов и шатенов – смеси мелано- и лейкокератина. Это также является генетическим признаком. Химический состав волос очень сложен: в него входит марганец, медь, натрий, йод, бром, хлор, ртуть, - всего до 40 веществ. Марганца, свинца, титана, меди и серебра больше у тех, у кого цвет волос темный, а не светлый. В седых же волосах содержится лишь никель. Седым волосам М.Цветаева за всех нас отдала дань:
Это пеплы сокровищ:
Утрат, обид.
Это пеплы, пред коими
В прах – гранит.
В волосах находят и золото. Причем по его содержанию женщины воистину более драгоценны, чем мужчины.
У всех тех, кто избрал для себя для частого ношения маску сосредоточенного выражения, задействовано 17 мышц, а это ведет к большому утомлению. При улыбке, например, работают всего девять мышц.
Любой врач скажет, что у Вия был птоз, то есть опущение века в результате паралича, да еще двустороннего.
К пожилому возрасту уменьшается эластичность черепа, кости становятся хрупкими. В прежние времена анатомы, обожающие публичные эффекты, бросали в аудитории студентов череп молодого человека на каменный пол, и в силу эластичности препарат подпрыгивал, как мячик. Затем то же делали с черепом старика, и он рассыпался на куски.
все в морг!